至于艺术婚礼作品，首先他高于生活，高于现实，常常是臆造的想象里的极致爱情，如果说现实婚礼的顶级是最好的商业电影，那么艺术婚礼最顶级就应该是最好的艺术电影。就如何《阿凡达》和《阿甘正传》的区分。

　　或者，换句话说，视觉系能够赢得票房，但是永远在同等比对下，赢不走价值。

　　作为一个真正的婚礼人，在区分了现实婚礼作品。文化婚礼现实作品，和艺术婚礼作品之后，在市场的导向和本我的学习，研修，传承上，就应该有自己的责任意识。一个市场的建立，可以说，是个别英雄的醒悟和发掘，但是一个市场的完善和有序发展，是所有这个市场的人员共同的责任。如果，婚礼的导向一味偏向某种风尚，那么势必导致婚礼市场的单一和受众全体对于理念的错觉的偏差。比如说，前些年婚礼市场导向婚礼必须有创意，一场婚礼，十余到数十准新人和家人的影响，早就不管大小婚礼，新人只专注于婚礼所谓的创意，而忽视婚礼情感，见证，承诺，分享的本身。这样的前期引导，最后的恶果是在婚礼理念的沟通和后期的筹备中，需要重新为新人进行正确婚礼理念的培养，从而导致很多婚礼不像婚礼，或者说，导致中国特色，或者地域特色婚礼的盛行。

　　婚礼的本质，对于每一个从业婚礼人，都应该深谙和熟知。但是，为什么会出现婚礼理念导向的误解，误读，误传，就是从业人员，只专注自我价值的获得，忽略了市场的培养。为了恶性的竞争新人，以噱头和超离婚礼策划本身的方式来光怪陆离的吸引新人，这样的方式，无疑等同于竭泽而渔。

　　在很多文字和研讨中，我着重表述过文化现实婚礼作品的重要和发展的必然性。我曾经个人观点的表达，中国婚礼文化分层应该至少是四层，第一层是仪式婚礼，最高层应该是纯西式婚礼。这样的婚礼特征就是非常纯正的见证和承诺仪式，简约而精致，这样的婚礼行进，多半是有爱恋信仰或者憧憬婚礼质感的新人。

　　第二层婚礼，应该是仪式加故事，这样的婚礼，适合有不同情感经历的新人去表达，在行进一个神圣婚礼仪式的同时，会结合婚礼爱情故事的诠释，比如沙画婚礼，比如部分剧情婚礼，比如部分主持人开场故事讲解婚礼都属于此类，这一类也是大量文化现实作品婚礼的代表。

　　第三层婚礼，是仪式，故事，加诉求的婚礼。这样的婚礼，除了前两者的表达和诠释之外，会结合新人本身的诉求，最简单的例子，怀旧，追求宁静致远的爱情，有爱情梦想和希冀。或许新人对于云南有情结，或者对于西藏有向往，或者对江南有梦溯。此时的彩云之南，西藏，江南，已经不是一个地点，而成为一个爱情的圣地，心中皈依的爱恋的家园。当然，这样的婚礼，极少能够成为现实婚礼作品，而多半成为艺术婚礼作品、

　　至于第四层文化婚礼，因为不在本次表述观点的行业，不做诠释。