所以说，中国现实婚礼作品，以第一层仪式为大众所有普遍选择或者目前适应，第二层为少数有自己过往和珍存的新人所适合，至于第三层，是可遇不可求的佳作。真正的婚礼人都渴望但是未必可以把握住的有难度和质感的婚礼作品。

　　今天洋洋洒洒表达观点，书写文字，其意就是想表达，如果我们一味在市场进化，为了达到商业目的或者新潮澎湃的追求，盲目去推广艺术婚礼作品，最后的结局，就是把婚礼变成话剧，让新人花费不菲的金钱去演绎婚礼，这样的婚礼，不仅不会打动见证者，更加会形成一个行业的阻塞和制约，一旦这样的风尚形成，婚礼市场就会充斥冠冕堂皇的佳作，就会引导出大批剧本型策划师，主持人等等从业人员，而最后的结局，就是直接伤害原本就脆弱和纷乱的婚礼市场。而这样的行为，往往是自上而下的误导，又自下而上的伤害。

　　从二零一一年到二零一二年，中国在其他文化产业的带动下，盛行中国风尚婚礼，从周制，唐韵，到所谓的新中式，各种跟风，各种重复，各种风情，都一一展示。中国是一个文化泱泱大国，但是不代表这个时代具有文化，或者说，不代表这个时代的人群有文化，或者说，不代表这个行业的从业人员和受众具有文化基础。中国传统文化断层极度严重，中国古文化教育缺失，你让周制婚礼如何能够飞入寻常百姓加?一个连合卺，解缨结发都无法明晰寓意的人，去执行或者选择周制婚礼，这样的婚礼，不是演戏，又是什么?

　　至于其他各朝代婚礼，同样有着相同现实婚礼作品的制约和无法操作的阻碍性，最大的原因，还是教育文化缺失，无法形成文化信仰，道德信仰，和文化共鸣。也就必然无法成为婚礼的主流和导向，但是从去年开始，各种媒体和婚礼人，就标榜这样的婚礼会成为中国婚礼复兴和各种首选，这样的观点，不仅可笑，而且是没有文化的可悲。

　　关于中国风，或者说新中式婚礼的观点，其实我表达非常多次，因为我本人就为此类型婚礼倾心数年，并且定义此类型婚礼为“中国文学婚礼”，但是从最开始的热衷，梦想的推广，到后期的清醒，慢慢觉醒的艺术价值高于现实作品价值的观点，已经逐步将追求从现实作品的角度转移到艺术婚礼作品的角度。